笔者解读了超级IP的9种故事原型，并分析了各自的特点。

今天这篇探索的是——

超级IP的

故事原型一定是全人类共通的，早已在各种神话、童话、寓言和传说中展现出来、表达人类潜意识寻求突破的渴望和努力。

好莱坞的故事原型分类法，给我和团队的创作提供了不少帮助，但是也有问题——故事分类主要针对真人剧情片，缺少从动漫的角度，也对超级IP无法触及……

好莱坞的故事分类只以真人剧情片为中心，对动漫和超级IP的关照不够。

于是，我尝试着从超级文化符号角度，进行了新的故事原型分类，也是我在长期IP创作之余的一点附带成果。

开始之前，先说说我的“超级IP观”——

我认为真正强大的超级IP，不只是畅销内容作品，而必须是能够跨界、形成综合产业、并且在人们的内心有独特定位的”超级文化符号”。

这一原型故事的代表IP有“精灵宝可梦”（小智与皮卡丘）、“大雄与哆啦A梦”、“超能陆战队”（小宏与大白）、“花生村”（查理布朗及SNOOPY小狗）等等。

在好莱坞故事类型中有“伙伴之情”可以将这个容纳，但远远没有能讲出这种类型是如何创造超级IP角色的，所以我特意单分出来，并作为第一个类型。

这一故事原型有三个核心：

主角是一个有明显的、各种缺陷的人，但一定要谨记的是，主角的各种缺陷就是普通人的各种心理缺陷，并不会到病态；但是会将普通缺陷有所夸张，从而让观众对这个角色产生足够多、足够强的投射，产生“这家伙的这些缺陷和我一样”的共鸣。

然后，一定有一个超现实的强大伙伴，这个伙伴往往不是人，而是动物宠物、机器人、外星人、精灵等种种，它们具有某种强大的超级能力，或奇特的性格，并担负起帮助主人的使命；非常神奇，又有一些明显小弱点，使之显得可爱和可亲近。

故事的背景，往往和人的基本成长情境有关，要么是童年、要么是青春期、要么是第一次出外闯荡探险的经历等等，这样能结合人性自我成长的基本需要，让观众产生足够的自我投射。

这一故事原型有个非常显著的结果：故事中的神奇伙伴，极可能成为超级IP角色！而主角则未必很受人待见或喜爱，甚至主角的人的成长性是不足的，长期处在各种缺陷改不好的状态（如大雄）。

所以从正统的故事角度看，主人公的成长和发展是不足的，但这样反而更能让神奇伙伴成为超级文化符号，让人们对它投入足够多的喜爱，并在后期的衍生时，抛开主角，让神奇伙伴成为中心，因为它代表了人们最渴望拥有的陪伴。

皮卡丘：最具灵性的萌宠伙伴

这一原型故事的代表IP有樱桃小丸子、蜡笔小新、小猪佩奇、加菲猫、真人剧则包括生活大爆炸、老友记等等。

此故事类型往往情节平淡，不适合大电影，有大量情景化喜剧。但并不是每一个情景剧都能产生超级IP，下面探讨原理。

这一故事原型也有三个核心：

主角往往个性非常鲜明，而且极其本真，几乎所有故事点都是来自主角的个性驱动的。

故事往往都是最基本的日常生活，而且世界一般不大，要么围绕着一家人，甚至就是主人和宠物，或者就是一群未成家的年轻人的单身生活。

虽然是日常生活，但却并非客观化故事，往往是极为主观的情境化故事。比如樱桃小丸子是以她为第一主观视角讲故事的；蜡笔小新的故事完全因主角的特殊化而不同；加菲猫的故事从头到尾都是加菲猫的主观傲骄视角；生活大爆炸则是一群怪咖的不同寻常的生活，特别是SHELDON。

这一故事原型的成功与否，取决于主角是否因其独特个性和态度，成为超级IP角色。和第一种不同的是，这一种要求主角非常受人喜爱，完全是主角英雄。

还有，这类故事常常被归类到“治愈系”，因为故事能抚平人心的某种创伤，让心灵得到抚慰。

小猪佩奇是最本真的、童趣化生活

这一原型故事的代表IP有哥斯拉、进击的巨人、侏罗纪公园、奥特曼、喜羊羊与灰太狼等等。

这一故事原型有两大要素：

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