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网红“保鲜”的四个原则

    网红这份职业有千万般好,却有一个扎心的坏,就是这份职业的“工龄”似乎都不长。为什么网红总会很快就过气?如何让自己的保质期更长?

    网红“保鲜”的四个原则

    美国曾做过一个青年人择业观的调查:美国年轻人最希望从事的职业是什么?排名第一的是“Youtober”,也就是美国YouTube网站上的网红博主。

    “网红”在这个世界上,越来越像一个职业,而不是一个现象。但可惜,网红这个职业没有真正的学校,也没有专业的教材,就连打造网红的畅销书都很少。虽然在网红教育上我们一穷二白,但无数代崛起又沉沦的网红们,为我们提供了大量鲜活的教学案例,多少可以从中汲取点营养。

    网红这份职业有千万般好,却有一个扎心的坏,就是这份职业的“工龄”似乎都不长。

    为什么网红总会很快就过气?如何让自己的保质期更长?

    虽然我在网红界还是一位纳米级网红,但并不妨碍我从商业角度去思考这件事,今天就来聊聊网红保鲜的4条原则:

    跨媒体周期生存

    持续造浪持续浪

    别把自己当人看

    可甜可咸还可刚

    一、跨媒体周期生存

    大多时候,网红过气的分水岭,就是新一代媒体崛起的分水岭:

    BBS时代,芙蓉姐姐、木子美;

    博客时代,韩寒、徐静蕾;

    微博时代,留几手、作业本、张大奕;

    微信时代,咪蒙、黎贝卡、六神磊磊;

    直播时代,冯提莫、MC天佑、薇娅;

    短视频时代,二驴、摩登兄弟、张欣尧。

    我们说“橘生淮南则为橘,橘生淮北则为枳”,耍的动大刀的不一定在舞枪上也是练家子。比如:在微博时代写段子牛的,到了微信时代就没法把长文写的如140字的段子一样溜。

    微博有位写情感两性的红人叫琦殿,微博上有500万粉丝,但是她的公众号的阅读量却表现平平,平均阅读大约几千。

    网红“保鲜”的四个原则

    我们再看王左中右,同样是写字的网红,王左中右在微博有粉丝100万,在微信公众号上的平均阅读量大约在3-5万。也就是说,王左中右崛起于微博,但已横跨于微信。

    网红“保鲜”的四个原则

    都说娱乐圈新人换旧人,网红圈的交接更如女人衣柜里的衣服,一季就一茬。但娱乐圈有常青树,网红圈也有常青藤。

    例如和菜头,这人在1999年BBS时代就活跃了,虽然从未大红大紫,但直到今天还没过气。他的“槽边往事”还是微信大号之一,也是得到APP最早的受邀付费内容。

    网红“保鲜”的四个原则

    如果一个网红想延长自己的保质期,那么你就要有跨媒体生存的能力。他必须理解不同媒体的属性,从而根据媒介形态进行微迭代。

    不是所有的媒体都适合你,也不是所有的新形态都是新机遇,我们只有理解了媒体特点,才能知道自己到底是在变身,还是在变异。比如:B站和美拍曾有一些舞蹈达人,看到抖音红火起来之后,想来抖音分一杯羹,那么她们的舞蹈内容要如何调整,才能快速吸引抖音用户?

    抖音上有很多舞种,手指舞、民族舞、街舞,但在抖音平台上能爆量的舞只有一种类型,那就是能激发“参与感”的舞。

    所谓能激发“参与感”的舞,就是刷到这支舞后,你发现这舞蹈节奏感强,动作有些趣味,而且身体跃跃欲试,有种自己也能跳的冲动。

    抖音代古拉K的成名舞“甩臀舞”就是这种舞蹈,现在的野狼disco,包括新疆大电、嘟嘟舞都是这种可以激发“参与感”的舞。

    我们要明白一点:跳成大神只能让粉丝给你点赞,跳出参与感才能制造流行。

    如果你是一个抖音舞蹈红人,你要做的就是不断研发这种有参与感的舞种,进而激活抖音的算法推荐,带来官方的推流。

    所以,抖音快手上,火起来的网红都不是来专业跳舞的,而是专业毁舞的。她们会将舞蹈进行改良,,跳出趣味性,跳出具有参与感的节奏。所以,火的人是潘南奎和代古拉K,而不是舞蹈老师们。

    跨媒体周期生存,也有另一个特质,那就是:一个超级网红可以挣脱平台的束缚,以他的魅力去聚合粉丝,而不只是依赖平台上的关注按钮。

    比较有代表性的人物是海外的游戏主播PewDiePie,这位兄才崛起于YouTube,被他“加持”过的游戏,销量都会大涨。

    在拥有了对游戏界足够的商业话语权之后,PewDiePie联合多位网红建立了自己的媒体平台Revelmode,试图挣脱谷歌和YouTube的“剥削”。

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