编辑导语：当我们刷到精彩的短视频时，很容易沉浸其中，忘记时间，时光也飞逝而过。这些受欢迎的、我们所沉迷的热门视频其背后都有一定的套路，掌握了内容稀缺价值法的创作原则，懂得内容的改良创新。想要创作爆款短视频，你需要这样的“编剧思维”。

2020年，短视频App“抖音”上的创作者比过去一年新增了1.3亿人，这是一个庞大的数字，意味着越来越多的人开始试图在抖音的流量池中分一瓢饮。

抖音、快手等UGC (User Generated Content）短视频平台的出现，大大降低了视频的创作门槛，任何人，只要拥有一部手机，注册一个短视频平台账号，就可以拍摄并发布自己创作的内容。

但想从无数内容中脱颖而出，成为头部，创造爆款，创作者依然离不开专业基本功的积累。

对于短视频创作者而言，编剧思维是一种非常重要的思维方式。

编剧，简单而言就是写剧本的人，他们是文字创作者，但和小说家、商业文案、图文自媒体等文字工作者截然不同的是，编剧工作的最终成果不是文字，而是影像。

并且，小说等文字作品一经发表后，就能直接与读者见面，而编剧的作品却要经过导演、拍摄、演员、剪辑等各个“中间环节”的转化与共创，才能最终呈现在观众面前。

因此，对于想要投身短视频领域的普通文字创作者而言，进行思维的转变是非常有必要的，而编剧思维就是短视频创作者需要掌握的一种非常重要的思维方式，它能帮助短视频创作者提升讲述故事、制造冲突、塑造人设等方面的能力。

这篇文章，就将介绍影视剧编辑的日常工作中常用的思维和技巧，帮助短视频创作者提升创作的基本功。

中国是一个崇尚抒情的国度，对戏剧性的叙事并不看重。在漫长的古老岁月中，诗词歌赋一直身处文学鄙视链的顶端，而小说这一体裁却一直遭到正统文学界的鄙夷，地位很低。

《汉书·艺文志》认为，“小说家者流，盖出于稗官。街谈巷语、道听途说者之所造也”。“稗官”，就是小官，他们负责收集街谈巷语，写的东西都是道听途说来的，被认为是不入流之作。

现实生活中，很多中国人从小就会吟诵几首古诗，但对如何讲好一个故事，许多人却非常陌生。而对于编剧而言，讲故事恰恰是一项很重要的技能。

对于如何成为一个优秀的写作者，知名恐怖小说家史蒂芬·金曾提出过一个“工具箱”理论。

史蒂芬·金的外公是一名木匠，他拥有一个巨大的工具箱，里面装满了刨子、锯子、榔头等工具，离开它们，木匠就做不出漂亮的木工活儿。

在史蒂芬·金看来，写作者想要写出成功的作品，同样也需要构建属于自己的工具箱。

对史蒂芬·金来说，他的“工具箱”一共有三层:

第一层里装着词汇和语法，这是写作所需要的最基本的元素；

第二层装着“风格的要素”，也就是写作者需要遵循的诸多准则和技巧，比如多用名词和动词，少用副词，避免结构松散的句子等等；

第三层装着勇气，也就是动笔去写，放手去做的劲头。

史蒂芬·金的写作“工具箱”理论，归纳出写作者最需要具备的素养和写作中实用的技巧。对于编剧而言，同样需要打造属于自己的“工具箱”，才能“挖掘”出精彩的故事，创作出优秀的剧本。

其实，早在两千多年前，古希腊哲学家、思想家亚里士多德就在他的《诗学》中为我们提供了编剧“工具箱”的雏形。

他发现，一个故事需要具备一些基本要素，它们就是：开始、发展和结尾。此外，他也往编剧的“工具箱”里填充了人物性格、情节、修辞、言语等要素。

沿着亚里士多德为我们奠定的基础，一个编剧到底应该拥有怎样的“工具箱”，修炼好哪些技能呢？短视频创作者又可以从中学到那些技巧，去运用到日常的创作中呢？

故事，是编辑的“工具箱”中非常重要的一种工具。

一位优秀的编剧，可以设计出具有吸引力的剧情，让剧本充满冲突，吸引观众不断观看下去。在信息爆炸的时代，讲故事最重要的一点就是：不要乏味。

因为对于大部分人而言，生活是平淡的，缺乏曲折离奇的起伏，人们之所以容易被银幕上或手机屏里的内容吸引，就是因为它们展示了更加精彩有趣的世界的侧面。

故事是高于生活的，编剧必须舍弃掉那些乏味的陈词滥调，设计出富有戏剧性和冲突感的情节，才能牢牢吸引用户的注意力。

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